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本期阅读俱乐部共读书目是磨铁出品的日本文豪远藤周作的作品集《对影》。
本书收录了远藤周作追忆亡母的七篇小说，包括2020年发现的未公开作品。“母亲”是远藤关于信仰思考的第一道门。 他将笔端扎进阴郁寒冷的大连、阳炎摇曳的东京、黑雾迷蒙的九州，怀着悲悼与渴慕之心，打捞、拼凑出真实与虚构交叠的一尊朣朣之影——被社会规训、为家庭牵绊，却依然冲破桎梏贯彻艺术家人格，于缝隙中坚守信仰的母亲形象。
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小彬
职业：国企
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步入由懊悔和怀念编织的雨季
《对影》是作家远藤周作未发布的，主题为追怀母亲的小说。编者选取了该作者其他六篇围绕母亲的作品，出版了这本作品集。由于每篇作品都似乎脱胎于作家的真实经历，这些叙事游离于真假之间，共同构成了一个浮现着懊悔和怀念的世界。同时，它们又体现着一种浓浓的宿命感，让我觉得书中的悲剧就像雨季一样如约而至，轮回反复。
这七篇小说都非常流畅和细腻，这样的阅读体验毫无疑问来自文本自身的优秀。即使是第一次阅读远藤周作的作品，也能感受到这是一位落笔谨慎，直面问题，善于拷问人性的优秀作家。在这本作品集中，第一篇《对影》无疑是作者打磨得最好的小说，后面的六篇小说完全可以看做是对这篇小说的一些细节补全。
故事其实不复杂。胜吕在母亲过世十几年后，开始通过父亲、舅舅、母亲的学生以及朋友回溯母亲的过往。母亲是生命如火一样的女人，为了追求音乐的更高境界，她对小提琴的练习到了执迷的程度。但是在那个时代，那个社会里，女人对个性的追求几乎得不到肯定。胜吕的舅舅这么评价到：母鸡怎么能打鸣呢？女人要是想着家务、缝纫以外的事，准没好事。
在这样的背景下，因为母亲对音乐的执迷，她失去了丈夫，失去了孩子，最终孤苦地死去。胜吕也发现，即便是母亲的学生和朋友，似乎也都认为母亲对音乐的追求过于偏执，没有给予肯定。在不断追寻母亲脚印的同时，胜吕似乎没有意识到，他也不知不觉成为像当初伤害他母亲那样的人。
恰如这篇作品的名字《对影》，在这篇小说中，很多角色有着相似的经历和行为，很明显作者希望读者可以将这些进行对比：喜欢音乐的母亲和喜欢文学的父亲；坚持音乐的母亲和坚持文学的胜吕；父亲对待母亲的态度和胜吕对待妻子的态度；母亲以及同样与母亲一起在音乐学院进修的S女士……作者通过这样的“对影”写出了母亲在追求梦想时候的艰难，也在不断的剖析和追问中，似乎给了读者答案：只要传统的观念还在，即便人们认识到了错误，在潜移默化中还是会选择旧的路，母亲的悲剧还会重演。
文字可以是作者与自己灵魂的倒影。随着对这本书的理解越来越深，也逐渐感受到为什么这篇作品如此完整、动人，却没在作者生前公开。母亲的坚持是执拗的，她练琴期间禁止被任何人打扰——包括自己年幼的儿子。即便社会对女性更加宽容，我认为她对身边人还是有伤害的。她几乎把生命中的所有热情都献给了音乐，那关于世俗的爱情和亲情呢？那些所有与她有关的关系呢？在一重又一重的“对影”中，我很难赞同母亲的做法，也很难全盘否定她。可能正是因为这样的复杂情绪，作者生前才选择不将它公开吧。
察察
职业：自由职业者
坐标：山东
母亲带来的爱与创伤，如何成为他文学与信仰的起点
读《对影》之前，我以为这本书是单纯的回忆录，读后发现是七篇以母亲为核心的小说合集，用虚实交错的笔法，剖开了缠绕一生的精神症结——母亲带来的爱与创伤，如何成为他文学与信仰的起点。
书中的母亲形象颠覆了传统认知。她出身优渥却执意求学，甘当女佣攒取学费；婚姻破裂后坚持拉小提琴，在昭和时代活成“不安分”的异类。旁人的非议（丈夫说她“执拗”，舅舅批评她“不像女人”）与儿子的愧疚形成强烈对冲：幼年父母离异、成年“背叛”母亲的负罪感，让远藤始终在逃离与回望中挣扎。这种矛盾在《杂种狗》中尤为刺痛——父亲用“暂时分别”的谎言掩盖家庭破碎，而那条被遗弃的狗，成了作家一生无法愈合的情感隐喻。
书中采用多视角拼图式叙事：丈夫眼中的“叛逆者”、学生口中的“怪老师”、儿子记忆里祷告的母亲……这些碎片最终拼合出一个拒绝被定义的女性。她拉琴时绷紧的侧脸、拨动念珠时的虔诚，在远藤笔下成为比血缘更深的羁绊。正是母亲将天主教信仰植入他的人生，而《六日旅行》中母子在神户的贫寒岁月，恰是作家信仰观形成的现场——母亲说“最崇高的存在是上帝”，而多年后《沉默》中神父的信仰崩塌，或许正源于对母亲复杂情感的投射。
这本书让我觉得难得的点在于，不避讳真实的人性暗面。当作家发现自己不自觉地重复父亲对妻子的苛责，当他面对非议母亲的人群选择沉默，这些细节让书页浸透了自我拷问的痛感。母亲教会他“要在难走的沙滩留下脚印”，而这部作品本身，正是作家在记忆的沙滩上踩出的最深足迹。
对于不熟悉远藤周作的读者，这本书或许略显私密；但若想理解他作品中挥之不去的救赎命题，这部裹挟着琴声与祷告的“母性启示录”，无疑是最重要的锁孔。
小糊涂神
职业：工地搬纸
坐标：上海
我好像看到了一个孩子在父母之间不断地拉扯着
李昀鋆在这本书中不仅仅呈现了一项遵循科学程序的研究成果，虽然这本书的内容是她的博士论文，但和阅读任何一篇论文的感受不同，她作为研究者，是有血有肉、有温度有情感地出现在了整个行文当中的。
她有着叙述者的坦诚，也有着研究者的严谨，甚至她关于研究选择的整个过程的描述，在呈现出科学研究之严谨的同时，对于阅读者我来说，也有着支持性的作用。也让我学到了，面对这样的研究选题，质性研究“使事物被看见”的目的，比起将个体“简化为数据，经验简化为量表，脉络简化为线性关系”，对一个明明复杂的经验却只能“进行表面解释”的量化研究，要更加合适。
阅读的过程中，我是怀着深深的敬畏之心的。我知道不论是被访谈者还是研究者，他们正在向我呈现的，是生命中极为真实和脆弱的部分，如同皮肤擦破尚未结痂，露出下面的新鲜组织，是非常非常敏感怕痛的。能够通过这样的方式与他们最敏感的经验接触，是一个被给予恩典的事情，实在需要被温柔以待。
阅读中我能和书中人们的很多感受共鸣、共情。我想起自己所经历过的亲人离世时的种种哀伤体验，想起父母重病甚至病危时我被情感淹没的瞬间，以及无论付出什么代价都希望老天留下我爱的人那种强烈到歇斯底里的心愿，我去体会那些对情感的否认、抑制，我小心而尊敬地穿上他们的鞋子，感受他们的感受。我也一次次地感慨自己是幸运的，仍有机会用更加珍视的眼光，更加感恩的心态，来面对我生命中最爱的人。
其实，我不愿以“他们”来称呼，好像我不一样。我记得刚上大学那年，我在图书馆借到一本书，书名是《告别哀伤》。我其实知道我的生命中一直弥漫着哀伤的底色，借阅那本书大概也是一种寻求意义的自救。我想试图理解这种感受。在我四岁半时，最疼爱我的爷爷突然离世，那年我的父亲也才三十三岁。而我直到四十一岁，才在咨询师的帮助下，真正处理了当时被压抑或解离了的巨大的哀伤。那种痛彻心扉的感觉，仿佛一把剑刺入胸腔后拔出来过程中的体验。
我也不想以一种“廉价”的体验凑上前，假装我很懂那种感受。因为我曾听过这样的说法，说失去父母的痛，和失去爷爷奶奶、外公外婆这些老一辈亲人的痛，是不可同日而语的。我知道我不敢想象失去至亲，即便他们已经重病多年，而我也体验了超过二十年的预期性哀伤。所以，我只能诚实地怀着敬畏，怀着理解与共情的诚恳意愿，阅读，走进。
“真正伤害人的不是事件本身，而是周遭人的态度与反应”。这与现代发展理论、心智化理论、创伤理论等很多研究的结果是一致的。一个孩子在成长中遭遇挫折，如果养育者可以帮助他把体验言语化，帮助他命名这种体验，那么这个体验就不会对他构成创伤。一个事件的发生是否对人构成创伤，除了事件本身的性质，这件事能否被定义和解释，被赋予意义，被言说，决定了这件事能否被重新整合进个体的生命叙事当中，终结断裂感。李昀鋆的研究和这本书，就是一个看见、定义、解释、赋予意义的过程。
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